“Myopia”: il punto di vista di Agnes Obel sulla mente.

Alla base del titolo, “Myopia”, c’è l’idea di una visione periferica molto ridotta, come se si guardasse da dentro un tunnel o al microscopio. Un’osservazione in qualche modo distorta sin da principio. Musicalmente l’obiettivo è creare un senso di straniamento. Utilizzando, oltre al mellotron, strumenti classici come piano, celesta e viola ma pesantemente processati. Un continuo abbassare e alzare le tonalità artificialmente: trattamento riservato anche all’angelica voce, che suona improvvisamente luciferina.

L’ambizione è tradurre sonoramente ciò che avviene nella mente quando si rievoca qualcosa: la realtà oggettiva è plasmata dalla memoria soggettiva, trasformandosi in ricordo proprio. Ascoltando il nuovo lavoro di Agnes Obel, anticipato dalla spettrale “Island Of Doom” e dalla sontuosamente pizzicata “Broken Sleep”, si può affermare che l’artista danese con base a Berlino è perfettamente riuscita nel suo intento.

Il disco si apre con “Camera’s Rolling”, uno dei migliori pezzi della sua carriera: magnifica partitura per pianoforte, breve testo ambiguo e arrangiamento visionario. L’onirico video che l’accompagna – così come l’artwork – sono frutto del compagno della Obel, Alex Brüel Flagstad. Il cui contributo la cantautrice definisce e riassume come dialogo senza parole: di più, una di lui interpretazione di ciò che sente. Notevoli anche i brani strumentali: la cullante “Roscian”, l’incalzante “Drosera” e la malinconica “Parliament Of Owls”. A sorpresa la title track si rivela forse la canzone più accessibile, insieme a “Won’t You Call Me”. Specie se paragonate a composizioni sghembe come “Promise Keeper” o “Can’t Be”, più vicine alle atmosfere di un progetto sperimentale alla Blue Hawaii piuttosto che a un album sotto l’egida di Deutsche Grammophon e Blue Note. Ma anche questo è il potere della reinvenzione di Agnes Obel: lo stesso che ha portato l’algida musicista di “Philharmonics” a sporcarsi tecnologicamente per dar suono ai propri mondi interiori.